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『深紅の唇は時代を喰らう ― 天野喜孝作「ドロンジョ様 5/20」、グローバル・アートの黙示録』
序章：オークションハウスの静寂、そして熱狂の予感
夜の帳が下りた国際都市の一角。選ばれた者だけが足を踏み入れることを許された、古美術オークションハウスの特別内覧室。磨き上げられたマホガニーのテーブルの中央に、それは静かに鎮座していた。温かみのある木製フレームに抱かれ、純白のマットがその存在感を際立たせる一枚のアート。天野喜孝作、「ヤッターマン ドロンジョ様 5/20」。
部屋には、世界中から集った数名のコレクターと、私のような美術鑑定家、そして主催者側の人間しかいない。空調の低い唸りだけが響く静寂の中で、誰もが息を呑んでその作品に見入っていた。縦32.5cm×横41cm、総重量1120g。その数字が示す以上の重力が、この空間を支配している。
「…信じられない。実物をこの目で見られる日が来るとは」
隣に立つ老紳士、スイスの銀行家であり、日本のアニメーションアートの収集家として知られる人物が、ほとんど囁くように言った。彼の眼鏡の奥の瞳は、少年のように輝いている。
無理もない。これは単なるジクレープリントではない。これは、日本のポップカルチャーが生んだ最も鮮烈なアイコンの一人を、現代アートの巨匠が再解釈し、魂を吹き込んだ奇跡の結晶。そして、世界にわずか20枚しか存在しないその5番目の作品。付属する保証書は、その血統を疑いようもなく証明している。
「よーく見ると確かに天野先生のタッチを感じます… ドロンジョ様のセクシーさがよく表現された傑作です！」
添えられた日本語のキャプションは、この作品の表層的な魅力を捉えている。しかし、その「タッチ」の源流はアール・ヌーヴォーのパリに遡り、その「セクシーさ」は古代の地母神信仰にまで根差しているとしたら？このドロンジョという存在が、東西の文化衝突と融合の歴史、そして20世紀後半の世界的な大衆文化の地殻変動を体現しているとしたら？
今宵、この小さな絵画は、単なる売買の対象を超え、文化史のミッシングリンクを繋ぐ鍵として、我々の前にその姿を現したのだ。これは、一枚の絵画が紡ぎ出す、壮大なグローバル・ドキュメンタリーであり、そして、あなたの審美眼と決断が試される、魂のオークションの始まりなのである。
第一章：原点の爆発 ― 70年代、タツノコが生んだ反逆のミューズ
1977年、日本。高度経済成長の喧騒が一段落し、社会が成熟と倦怠の狭間で揺れていた時代。テレビのブラウン管は、まだ家庭の王様だった。その土曜の夜、日本中の子供たちが固唾を飲んで見守ったアニメーション、それが『タイムボカンシリーズ ヤッターマン』である。
制作はタツノコプロダクション。吉田竜夫、九里一平（後の天野喜孝が若き日を過ごした場所）、笹川ひろし。これらの名が象徴するのは、単なるアニメスタジオではない。それは、戦後日本の想像力の坩堝であり、世界に類を見ない独創的なキャラクターと物語を産み出し続けた奇跡の工房だった。
『ヤッターマン』は、その中でも特に異彩を放っていた。正義の味方ヤッターマン1号・2号の明朗快活さもさることながら、視聴者の心をより強く掴んだのは、敵役である「ドロンボー一味」だった。女ボス・ドロンジョ、メカ担当のボヤッキー、怪力のトンズラー。彼らの人間臭い失敗、どこか憎めないキャラクター、そして何よりも、ドロンジョ様の圧倒的な存在感。
彼女は、当時の子供向けアニメの常識を打ち破る存在だった。黒いボンデージ風のコスチュームに身を包み、長いキセルをくゆらせ、部下をアゴで使う。その姿は、明らかに「大人」の世界のメタファーであり、子供たちにとっては少し背伸びした、禁断の魅力に満ちていた。当時の日本社会は、まだ家父長制の影が濃く、女性の社会進出も緒に就いたばかり。そんな時代に、ドロンジョはテレビの中で堂々と「悪の女帝」として君臨したのだ。それは、ある種の文化的ゲリラ戦であり、既存の価値観への痛快なカウンターパンチだった。
このドロンジョというキャラクターの原型デザインに関わったのが、若き日の天野喜孝である。彼の繊細かつ妖艶な線は、まだこの時点ではアニメーションという集団制作の枠組みの中にあったが、その片鱗は確かに見て取れる。ドロンジョの流れるような髪、挑発的な瞳、身体のライン。それは、後の『ファイナルファンタジー』や『吸血鬼ハンターD』で開花する、天野独自の美学の原石だった。このジクレープリントは、その原石が数十年を経て、巨匠の手によって完璧に研磨され、再構築された姿なのだ。
第二章：ファム・ファタールの系譜 ― ドロンジョ、世界史を妖しく横断する
ドロンジョ様の魅力は、日本という島国だけに閉じるものではない。彼女のDNAには、世界史を通じて繰り返し登場する「ファム・ファタール（宿命の女）」の遺伝子が色濃く刻まれている。
19世紀末、ヨーロッパ。産業革命が爛熟し、世紀末の不安とデカダンスが芸術を染め上げた時代。オスカー・ワイルドが描いたサロメは、その踊りで王を惑わし、聖者の首を求める。グスタフ・クリムトやアルフォンス・ミュシャが描いた女性たちは、官能的な美しさの奥に、抗いがたい魔性と、男性社会への静かな挑戦を秘めていた。ドロンジョの気怠げなポーズ、全てを見透かすような眼差しは、これらの世紀末の妖花たちと見事に響き合う。
時代は下り、20世紀のアメリカ。フィルム・ノワールの世界では、バーバラ・スタンウィックやリタ・ヘイワースが演じる悪女たちが、男たちを破滅へと誘う。彼女たちの計算高さ、冷徹な美貌、そして時折見せる脆さは、戦争を経た社会の不安と、変わりゆくジェンダーロールを反映していた。ドロンジョが部下たちを叱咤し、時に裏切り、それでもどこか憎めきれない姿は、これらのフィルム・ノワールのヒロインたちが持つアンビバレントな魅力と通底する。
さらに視野を広げれば、古代神話に登場する女神たちにも、ドロンジョの原型を見出すことができる。ギリシャ神話のキルケーやメドゥーサ、インド神話のカーリー。彼女たちは美と破壊、豊穣と死といった相反する要素を併せ持ち、男性中心の神話体系の中で異質な力を放つ。ドロンジョのコスチュームにしばしば見られるドクロのモチーフや、彼女の持つある種の破壊的なエネルギーは、こうした古代のパワフルな女性像の残響とも言えるだろう。
しかし、ドロンジョがこれらの先行するイメージの単なる模倣でないのは、彼女が「日本の子供向けギャグアニメ」という特異な文脈から生まれたからだ。彼女はセクシーで恐ろしいが、同時にコミカルでドジ。この絶妙なバランス感覚こそが、ドロンジョを唯一無二の存在たらしめている。それは、能や歌舞伎といった日本の伝統芸能に見られる、シリアスとユーモアの融合、様式美と人間臭さの共存といった美意識の延長線上にあるのかもしれない。
この天野喜孝によるジクレーは、そうしたドロンジョの多層的な系譜を凝縮し、現代的なアートフォームへと昇華させている。紫とピンクのサイケデリックな背景、ポップアート的な星のあしらい、そして何よりも、天野氏独自の流麗な線で描かれたドロンジョの姿。それは、歴史と文化を横断する美の旅路そのものだ。
第三章：天野喜孝という錬金術 ― ポップアイコンから不滅のアートへ
天野喜孝。その名は、現代日本のアートシーンにおいて、そして世界のゲーム・ファンタジーファンにとって、一つのブランドとして確立されている。1952年に生まれ、15歳でタツノコプロに入社。そこで彼はアニメーションのキャラクターデザインというフィールドでその才能を磨いた。『科学忍者隊ガッチャマン』、『新造人間キャシャーン』、そして『タイムボカンシリーズ』。これらの作品で彼が示したのは、単なる「上手い絵」ではない。それは、キャラクターの内面性までも描き出すかのような、生命力に満ちた線と色彩だった。
彼のキャリアが大きく転換するのは、1980年代。独立し、イラストレーター、そして画家としての道を歩み始める。そして1987年、スクウェア（現スクウェア・エニックス）の『ファイナルファンタジー』のキャラクターデザインを手掛けたことで、その名は世界に轟く。彼の描くキャラクターたちは、それまでのRPGのドット絵とは一線を画す、繊細で、優美で、どこか儚げな魅力を放ち、ゲームの世界観を決定づけた。
しかし、天野喜孝の芸術はファイナルファンタジーだけに留まらない。吸血鬼ハンターDシリーズの妖艶なイラストレーション、菊地秀行や栗本薫の小説の重厚な装幀、舞台美術や衣装デザイン、そして純粋なファインアートとしての絵画作品。その活動領域は多岐にわたる。彼が一貫して追求しているのは、人間の内面にある光と闇、美と醜、聖と俗といった二律背反する要素の融合であり、それらを独自の幻想的な美学で描き出すことだ。
この「ヤッターマン ドロンジョ様 5/20」は、そんな天野喜孝の芸術的探求の一つの到達点と言える。かつて自身がデザインに関わった大衆的なアニメキャラクターを、数十年を経て、成熟したアーティストの視点から再解釈する。それは、アンディ・ウォーホルがマリリン・モンローやキャンベルスープ缶をシルクスクリーンで作品化した行為にも通じる、ポップカルチャーとファインアートの境界を越境する試みだ。
ウォーホルがアメリカ大衆文化のアイコンを冷静な視線で切り取ったのに対し、天野はドロンジョというアイコンに、より個人的な情念と、長年培ってきた独自の美意識を深く投影している。ドロンジョの流れるような黒髪の光沢、挑発的な視線、肌の質感、そして背景を彩る鮮烈な色彩とシンボリックなモチーフ（ドクロ、星、月、そしてスーパーマン風の豚！）。これらは、オリジナルのアニメーションでは表現しきれなかった、天野自身の内なるドロンジョ像の顕現であり、彼のアートにおける「錬金術」の成果なのだ。
レオナルド・ダ・ヴィンチを敬愛し、常に新しい表現を模索する天野にとって、ドロンジョは過去の遺物ではなく、現在進行形のインスピレーションの源泉であり続けている。この作品は、その証左に他ならない。
第四章：ドロンボーイズムの普遍性 ― 三悪が照らす人間喜劇の光と影
ドロンジョ様のカリスマは、彼女一人の力だけでは成立しない。その傍らには、常に二人の忠実なる（そしてどこか頼りない）子分、ボヤッキーとトンズラーがいる。この「三悪トリオ」のダイナミズムこそが、『ヤッターマン』という物語の屋台骨であり、その魅力の核心だ。
痩身で知略家（自称）、メカ開発を担当し、口癖は「全国の女子高生の皆さん～」のボヤッキー。怪力だがどこか間が抜けていて、語尾に「～でまんねん」とつけるトンズラー。彼らは、ドロンジョ様の野望（たいていはインチキ商売で大儲け）のために毎回珍妙なメカを作り、ヤッターマンに挑んでは派手な爆発と共に敗退する。このお決まりのパターンは、子供たちに安心感と笑いを提供した。
しかし、彼らの役割は単なる道化に留まらない。彼らは、世界中の神話や演劇に登場する「トリックスター」の系譜に連なる存在だ。シェイクスピア劇の道化師たち、イタリアの即興喜劇コメディア・デッラルテのキャラクターたち、日本の狂言の登場人物たち。彼らは権威をからかい、秩序を攪乱し、物語に風刺と深みを与える。ボヤッキーとトンズラーもまた、その役割を完璧に果たしている。
彼らのドロンジョ様への忠誠心は、時に滑稽でさえあるが、そこにはある種の純粋さ、あるいは「他に生きる道がない」という切実さも感じられる。ドロンジョ様がどんなに理不尽な命令を下そうと、どんなにひどい「おしおき」をしようと、彼らは結局彼女の元に戻ってくる。この関係性は、ある種の歪んだ家族のようでもあり、あるいは封建時代の主従関係のパロディのようでもある。
このジクレープリントでは、ドロンジョ様の背後に、彼ら二人の姿がコミカルに、しかし確かな存在感をもって描かれている。ボヤッキーの長い鼻と特徴的な歯、トンズラーの丸っこい体躯と人の良さそうな（？）笑顔。彼らの存在が、ドロンジョ様の妖艶さを際立たせると同時に、作品全体にユーモアと軽快さをもたらしている。
この「ドロンボーイズム」とも言うべき三位一体の精神性は、実は非常に普遍的だ。リーダーと、それを支える（あるいは足を引っ張る）二人の部下という構図は、企業組織から政治の世界、友人関係に至るまで、我々の日常の至る所に見られる。ドロンボー一味は、そうした人間関係の縮図を、極端にデフォルメして見せてくれる鏡なのかもしれない。彼らの失敗やドタバタは、我々自身の不完全さや愚かさを笑い飛ばすカタルシスを与えてくれるのだ。
第五章：Made in Japan, Adored by World ― アニメという名の文化外交
『ヤッターマン』が日本で国民的な人気を博した1970年代後半、海外における日本アニメの評価はまだ限定的だった。「Japanimation」という言葉には、どこかキッチュで子供向けというニュアンスが伴いがちだった。しかし、その水面下では、着実に世界への浸透が始まっていた。
1980年代から90年代にかけて、『AKIRA』や『攻殻機動隊』といった作品が、その圧倒的な映像美と哲学的テーマ性で、欧米のクリエイターや知識層に衝撃を与える。スタジオジブリ作品は、芸術性とエンターテイメント性を両立させ、世界中の映画祭で賞賛を浴びる。そして、『ドラゴンボール』、『セーラームーン』、『ポケットモンスター』といった作品群が、国境を越えて子供たちの心を掴み、日本のアニメは「クールジャパン」を代表するソフトパワーとして、確固たる地位を築き上げる。
『ヤッターマン』やドロンジョ様が、これらのメガヒット作品群と全く同じ形で世界を席巻したわけではないかもしれない。しかし、タツノコプロが生み出した独創的なキャラクター造形、善悪の境界を曖昧にするような物語構造、そして何よりも「悪役が魅力的」というコンセプトは、後の多くのアニメクリエイターに多大な影響を与えた。ドロンジョのような「セクシーで強く、しかしどこか憎めない女ボス」というキャラクター類型は、形を変えながら世界中のコミック、アニメ、ゲーム、さらには実写映画の中にまでその遺伝子を拡散させていった。例えば、ディズニー映画の悪役たち（マレフィセント、アースラなど）の近年の再評価や、彼女たちが持つ複雑な魅力は、ドロンジョが切り開いた地平と無関係ではないだろう。
そして、天野喜孝自身の国際的な活躍が、この流れをさらに後押しする。ファイナルファンタジーシリーズの成功は、彼を世界的なアーティストの地位へと押し上げた。ニューヨーク、ロンドン、パリ、リヨン、ケルン。彼の個展は各地で熱狂的に迎えられ、その東洋的な神秘性と西洋的な古典絵画の技法を融合させた独自のスタイルは、人種や文化の壁を超えて人々を魅了した。
このジクレープリント「ヤッターマン ドロンジョ様 5/20」は、まさにこうしたグローバルな文脈の中でこそ、その真価が理解されるべき作品だ。それは、日本のローカルなポップカルチャーのアイコンが、一人の天才アーティストの魔法によって普遍的なアートへと昇華し、世界のアートマーケットで価値を認められるという、文化の還流と越境の象徴なのである。この作品を所有するということは、日本が世界に誇るクリエイティビティの歴史の一片を手中に収め、その物語の語り部の一人となることを意味する。
第六章：唯一無二の刻印 ― 限定5/20が囁く、あなただけの物語
オークションハウスの静寂の中、再び目の前の作品に意識を集中する。天野喜孝筆、「ヤッターマン ドロンジョ様 5/20」。限定20枚。この数字は、単なる希少性以上のものを意味している。それは、この作品が「選ばれた者」のために存在することを示唆する、ある種の選民思想すら感じさせる響きを持つ。
アート市場において、「限定」という言葉は魔力を持つ。それは、大量生産される工業製品とは一線を画し、作品に唯一無二のオーラを与える。このジクレープリントは、最新のデジタル技術と熟練した職人の技によって制作されているが、その一枚一枚に天野喜孝の承認と魂が込められている。その「5/20」というエディションナンバーは、この世に同じものは二つとないという厳然たる事実を刻印し、所有者に特別なプライドと満足感をもたらすだろう。
保証書がその真正性を揺るぎなく証明し、新品同様という完璧なコンディションは、これから始まる長い物語のプロローグを暗示する。この作品を手にする者は、どのような人物だろうか？
かつて土曜の夜に胸を熱くした、ノスタルジーに浸るコレクターか？
ファイナルファンタジーを通じて天野喜孝のファンとなり、彼の創作の源流を探求する若きアート愛好家か？
あるいは、ポップアートとファインアートの融合に目がない、先鋭的な審美眼を持つ投資家か？
いずれにせよ、このドロンジョ様は、所有者の人生に新たな色彩と刺激をもたらすだろう。彼女の挑発的な視線は、日常に潜む退屈や惰性に挑戦状を叩きつける。彼女の周りに渦巻く鮮やかな色彩は、創造性とインスピレーションをかき立てる。そして、彼女が背負う文化史的な重層性は、知的な探求心を満たしてくれるはずだ。
ドロンジョ様は、いつも高価な宝石「ドクロストーン」を追い求めていた。それは、手に入りそうで入らない、永遠の欲望の象徴だった。しかし、この天野喜孝による「ドロンジョ様」は、今、あなたの手の届くところに、その妖しい輝きを放っている。だが、その輝きは永遠ではない。限定20枚という運命は、この出会いが一期一会であることを冷徹に告げている。世界中のコレクターが、この瞬間も、この作品の存在に気づき始めているかもしれないのだ。
終章：深紅の唇が誘う未来 ― このドロンジョ様を、あなたの聖域へ
今、決断の時が来た。
あなたの目の前にあるのは、単なる絵画ではない。それは、70年代日本の熱狂、世紀末ヨーロッパのデカダンス、フィルム・ノワールの退廃美、古代神話の力強さ、そして天野喜孝という孤高の芸術家の魂が凝縮された、小さな宇宙だ。
この「ヤッターマン ドロンジョ様 5/20」をあなたのコレクションに加えるということは、単に物質的な価値を手に入れること以上の意味を持つ。それは、文化の奔流に身を投じ、歴史の証人となり、そして何よりも、あなた自身の感性を研ぎ澄ます旅に出るということだ。
想像してほしい。あなたの書斎に、あるいはリビングルームの壁に、このドロンジョ様が飾られる光景を。彼女の深紅の唇が、日々あなたに何を語りかけるだろうか？彼女の鋭い眼差しが、あなたの決断にどのようなインスピレーションを与えるだろうか？ボヤッキーとトンズラーのひょうきんな表情が、あなたの日常にどれほどの微笑みをもたらすだろうか？
これは、過去へのノスタルジーであると同時に、未来への投資でもある。天野喜孝の評価は今後ますます高まり、日本のアニメカルチャーの世界的影響力もさらに増していくだろう。その中で、この限定された傑作の価値は、時間と共に深みを増していくに違いない。
「ポチッとな」――ヤッターマンの物語で、爆弾のスイッチが押される時のあの有名なセリフ。今、あなたの心の中にある「購入」というスイッチが、まさにその「ポチッとな」の瞬間を迎えているのかもしれない。その一押しは、あなたとこの比類なきアートピースを永遠に結びつけ、あなたの人生に新たな一章を刻むだろう。
ためらうことはない。ドロンジョ様は、いつだって大胆不敵な行動を好む。彼女は、あなたの中にある、最も洗練された欲望と、最も純粋な美への渇望を、見抜いている。
さあ、この深紅の唇の誘惑に身を委ねる時だ。
このドロンジョ様を、あなたの聖域へと迎え入れよ。
そして、始まるのだ。あなたと、この不滅のアイコンとの、終わりなき対話が。
こちらはあんまり反響なかったら取り消します〜奮ってご入札頂けると嬉しいです〜
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380 |
| 1万 <= 货值 < 5万 |
1000 |
| 5万 <= 货值 < 10万 |
3000 |
| 10万 <= 货值 < 50万 |
5000 |
| 货值 >= 50万 |
20000 |
II．折扣条件
在仓库的货品积压低于30件的可给予服务费7折优惠。其它折扣条件见平台活动公告。
注：服务费380日元最低档不享受折扣
6． 包装材料费
日拍网的包装材料费按使用纸箱大小收费，在标准包装之外要特别加强包装的，另外加收每箱200-500日元，需特定纸箱或木箱的视成本情况如实收取。
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纸箱大小（CM）
|
打包费（日元）
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信封0*0*0
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100
|
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60*60*50
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920
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60*45*35
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920
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55*50*40
|
920
|
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50*50*35
|
920
|
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45*35*35
|
680
|
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35*35*30
|
580
|
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30*25*25
|
480
|
|
25*20*15
|
380
|
|
70*35*35
|
920
|
|
50*40*15
|
580
|
|
45*25*18
|
480
|
|
40*40*40
|
820
|
|
60*40*15
|
680
|
|
60*40*40
|
920
|
|
45*45*30
|
920
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如果合寄打包的商品超过5件，每增加4件，加收人工费用300日元，不足5件按4件计算。
7． 跨境支付手续费
您支付的所有费用（包括货值、邮费等）需要加上2%跨境支付手续费。您可以理解为购汇手续费和国际汇款手续费。
8． 仓储费
货品到达仓库之日起，日拍网提供90天免费保管。超过90天之后，我们将按每件每个月500日元开始收取仓库保管费。如果仓库保管费超过了您货品的货值，我们有权处理该货品（转卖或废弃）。
9． 仓库特殊增值服务费
I．家具等超大件或超过30KG的物品，需要增收超重处理费 3000日元/件。
II．如果需要拍照，测试漏水等品检服务，需要增收特殊服务费 300日元/件。
Ⅲ．多件同捆打包的，总重量超过15KG时，需增收300日元/箱打包费。
Ⅳ. 如果货品是寄日本国内或日本自提，买家需要支付货值的5%的增值服务费。
Ⅴ. 已打包完成的包裹（包括退运返回日本仓库的包裹），如果您需要拆包，日拍需要收取一定的拆包费，（一个包裹拆成两个包裹收取2000日元拆包费、一个包裹拆成三个包裹收取3000日元拆包费......以此类推）
10． 海关关税
I．如果支付二时，物流选择直邮方式
如果物品被扣关，您需要自行处理海关清关，税费按当地海关要求缴纳。
II．如果支付二时，物流选择代理清关方式
根据商品的种类，您需支付货值的10%-20%不等的关税，非奢侈品类税率为10%。
11． 弃标赔偿费
日拍网不接受弃标，一旦出价成功，出价将无法取消。一旦成功中标，您必须全款（得标价含消费税+日本邮费）支付该拍品。如果您拒绝支付即视为弃标，如果48小时之内未支付得标拍品，卖家可能会删除交易，这种情况也视为您弃标。弃标也必须全额支付（得标价含消费税+日本邮费），否则日拍网有权扣除您的出价押金或保证金，出价押金或保证金低于拍品中标价格时，日拍网将扣押您的库存拍品作为赔偿。也就是不接受任何理由的弃标，必须48小时之内完成支付。
三、 订单分段支付说明
1． 支付一时，您需要支付以下费用。
商品的货值 + 平台服务费 + 预付运费 + 跨境支付手续费
2． 支付二
银行转帐费 + 日本国内运费 + 国际运费 + 仓库打包费 + 仓储费 + 仓库特殊增值服务费 - 支付一的预付运费 + 跨境支付手续费。
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